作者：畢飛宇

《好的故事》一書，包括畢飛宇《哺乳期的女人》、《青衣》、《地球上的王家莊》、《玉秀》、《相愛的日子》等9篇代表性經(jīng)典中短篇小說。這些作品充分展現(xiàn)了作者的創(chuàng)作風格，有的獲得魯迅文學獎，有的被評為國家級刊物優(yōu)秀作品獎。多篇作品被《小說選刊》、《小說月報》選載。

好的故事??畢飛宇

一個天資聰穎的人，加上勤勉認真地愛惜每一個字句，寫小說難免就成了小說精，成了精依然精益求精。這就是畢飛宇，一個不可多得的獨出機杼的作家。他讓我們知道人的細密的感應往往連筋帶肉地牽扯著他（她）的境遇，人的向往以及為向往而掙扎的過程往往就是一個時代的悲劇，他讓我們懷著悲憫之心，看一些原本美好的東西是如何由原初的美好、堅韌的追望走向殘忍的破碎的。

◆ 新活力：今日青年文學的高地（代總序）新活力肖像選 他們是：畢飛宇、李洱、紅柯、艾偉、荊歌、葉彌等。他們都曾是廣義上的“新生代”較有代表性的作家，但是，跟理論上的“新生代”一直保持著明顯的個性距離。他們每個人都有別人難以模仿不可復制的寫作方位，更重要的是，他們的寫作自然地跟本土的風情、心理、歷史、現(xiàn)實發(fā)生關(guān)系，而角度和力度令人驚奇。他們各自所創(chuàng)造的《青衣》、《玉米》，《遺忘》、《花腔》、《龍鳳呈祥》，《美麗奴羊》、《吹?！贰ⅰ段魅サ尿T手》，《越野賽跑》、《愛人同志》、《小賣店》，《槍斃》、《鳥巢》、《愛你有多深》，《美哉少年》、《天鵝絨》、《明月寺》、《猛虎》等不僅標志著目前青年寫作的最高水準，也是當代中國文學發(fā)展曲線逶迤延伸到今天的波峰。

李洱，從早期的《導師死了》、《現(xiàn)場》、《喑啞的聲音》、《午后的詩學》到后來的《遺忘》和《花腔》，雖然一直沒有離開他寫知識分子的擅長，但是他是青年作家中自我跨越度最大的寫作完成度最高的一個

紅柯這里，西部的美和干凈、溫情和英雄性格，成為他個人西部生活感遇之下的真切傾說?！洞蹬！防飪蓚€酒醉牧人的對話如回旋曲般滌蕩世俗人心，《美麗奴羊》、《阿力麻里》、《金色阿爾泰》等，我們讀到的是深摯的愛意；長篇小說《西去的騎手》是民國年間發(fā)生在西部的壯美凝重、蕩氣回腸的英雄史詩，戰(zhàn)場的酷烈和人物性格的交手，使傳說中的故事帶上了“尕”氣。它使得日漸慵懶和老氣橫秋的文壇，重新獲得了血性的激活。紅柯筆下的夢幻是自然而然的，因為他所枕著的西部，絕不狹隘兇毒，他寬廣無邊，雄渾無涯，美愛無盡。 艾偉，他讓我們領(lǐng)略到什么是文學的藝術(shù)力量：文字的、思想的、想像的、結(jié)構(gòu)的、時間的、命運的、人性的、欲求的、時代的……各種各樣雜糅起來的力量，變本加厲，摶捏扭曲，虛構(gòu)與現(xiàn)實之間的界限任你如何折騰，總是難以廓清，令人徒嘆奈何?！对揭百惻堋诽摌?gòu)了一匹白色的軍馬，

荊歌，他的小說一向給人自如的閱讀感覺。九十年代中后期發(fā)表或出版的《漂移》和《粉塵》帶著比較明顯的“后先鋒”與“新生代”觀念痕跡，敘述技巧突出，人物行為意識大于對小說本體統(tǒng)一性的考慮，缺少一種相對較為整飭的自然天成的敘事能力；但是到了《槍斃》以后，《愛你有多深》就明顯地展現(xiàn)了一個跨越的勢頭，對長篇小說的文體、架構(gòu)、人物關(guān)系、場景、線索、節(jié)奏及內(nèi)蘊都有不著雕痕的安妥布置，以至于有些細節(jié)略顯密集，過于結(jié)

葉彌，她的《成長如蛻》幾乎可以看做“新活力”開啟的標志，這第一篇小說就使她站在了青年文學的至高點上。此后她的《現(xiàn)在》、《耶穌的圣光》等中篇直到一發(fā)而不可收的《父親和騙子》、《天鵝絨》、《大叫上天堂》、《明月寺》、《猛虎》、《小女人》等短篇小說，靈感有如天賜，妙筆宛若天成，出落于江南，惹眼于全國文壇。她的長篇小說《美哉少年》將歷史與成長融于少年混沌的直感和天真的流浪，正劇題材在輕喜劇的調(diào)子里不再有當事人情緒的峻急感，苦難被出走與返回四兩撥千斤

江蘇、浙江、山東，是近年來青年小說最活躍的地域。 在江蘇，除了畢飛宇、荊歌、葉彌，還有《高跟鞋》、《水姻緣》、《戴女士與藍》的作者朱文穎，《流年》、《拐彎的夏天》、《化妝》的作者魏微，《練習生活練習愛》、《亮了一下》、《甲乙丙丁》的作者戴來（出自江蘇現(xiàn)居河南），他們都是當今中國文壇出色的青年小說家。另有王大進、趙剛、中躍、楚塵、王傳宏、陶文瑜等等。江蘇歷來文人輩出，而且往往引領(lǐng)風氣之先。 浙江有了個艾偉，還有夏季風、吳玄、趙柏田、畀愚、王手、但及、海飛、柳營、楊怡芬等數(shù)量質(zhì)量都相當可觀的青年小說家，每年的“浙江青年文學之星”獲得者，放在全國文壇格局中，同樣光彩熠熠。 從異軍突起的角度看，這幾年，山東的青年小說完全配得上“崛起的新魯軍”這一稱呼。劉玉棟的《我們分到了土地》、《跟你說說話》、《給馬蘭姑姑押車》，老虎的《地鐵站口的赤腳醫(yī)生》、《漂泊的屋頂》，王方晨的《鄉(xiāng)村火焰》、《王樹的大叫》，劉照如的《梁山》、《媒婆說媒》，凌可新的《從前的護林員老木》、《雪境》，李紀釗的《陪老師結(jié)婚登記》，盧金地的《吃陽光》、《斗地主》，路也的《幸福是有的》、《蔦蘿行》，宋瀟凌的《生活藝術(shù)》、《個別女人》，魯雁的《最后的莊稼》，張繼的《村長的玉米》，王秀梅的《零度火焰》、《彼岸的舞臺》，瓦當?shù)摹段业母赣H母親》，南北的《愛情門票》，桑邑的《一直往東走》等等，令人們對一向溫吞的山東青年寫作力量難以視而不見。 不能小覷的寧夏的“三棵樹”——劉繼明、石舒清和金甌，甘肅的葉舟，佳作連連，后勁十足，給世人展現(xiàn)了西北青年小說出色的純正和深遠的文學景觀。 相形之下，近年北京上海的新人顯得匱乏，除了潘向黎、陸離、葉開等持續(xù)穩(wěn)定地發(fā)表有一定影響的作品外，很少出現(xiàn)令人眼亮的新星。倒是福建的須一瓜、陳希我、北北，湖北的李修文，四川的麥加，深圳的謝宏，廣東的巴橋、盛可以、黃詠梅、央歌兒、吳君，河北的劉建東、李浩，貴州的謝挺、盛慧，吉林的金銀順、劉慶、王齊君等人，使得中心城市之外的文學力量顯得風情萬種。