超過100萬名15-30歲的蘇聯(lián)女兵參加了第二次世界大戰(zhàn)，她們中有醫(yī)生、護士，還有傘兵、坦克兵、重機槍手、狙擊手等。本書真實記錄了她們親歷的那些感人淚下的故事，還有戰(zhàn)火中偉大的愛情……書里所有的故事都是真實發(fā)生過的，大量內(nèi)容曾被蘇聯(lián)官方嚴禁出版。這些女兵眼里的戰(zhàn)爭，與男人們的描述截然不同，會讓你從另一個視角感受到“二戰(zhàn)”親歷者帶來的強烈震撼。
我是女兵，也是女人讀書賞析 讀書筆記五月的第二本書，看到了一種不同于官方宏大敘事下的小人物歷史，而且是關(guān)于蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭和死亡的、充滿生活色彩和同理心的口述歷史。看完之后還是覺得新版書名《我是女兵，也是女人》并不好，雖然有吸引讀者注意力的營銷策略，但是并不能體現(xiàn)本書的內(nèi)容和主題。因為這段口述歷史并不只是關(guān)于女兵的故事，還有后方的母親、妻子、女兒，后勤部隊的女工人，戰(zhàn)后的女性等諸多不同類型和背景下的歷史記錄，還是上一個版本的書名更能表達全書的要點——《戰(zhàn)爭中沒有女性》——戰(zhàn)爭讓女人閉經(jīng)，讓女人失去作為女人的生理特征，讓女人既做女人又做男人，讓女人在戰(zhàn)后遭受污名化，讓女孩在戰(zhàn)爭中發(fā)育，讓創(chuàng)造生命的女人去毀滅生命，讓戰(zhàn)后國家歷史敘述中沒有女人，讓女英雄成為既沒有女人特征又沒有男人品質(zhì)的非生物意義上的人，讓為衛(wèi)國戰(zhàn)爭奉獻了青春和生命的女性默默消失在宏大敘事中，讓蘇聯(lián)拯救半個歐洲的光輝偉業(yè)成為男人的驕傲而忘記了女人……而本書的英文版叫做《wars unwomanly face》，要表達的也是這種態(tài)度。在這本書里面，不僅揭露了德國鬼子是如何殘酷地對待和殺害蘇聯(lián)人的，更難能可貴地是，它向大家展示了一副小人物和平凡人物在那個血腥的年代的真實生活。在這里，可以看到蘇聯(lián)紅軍雖然會同情俘虜，會對德國弱者施以援手，會救治德國傷員，但也會再攻破德軍防線后，對德國平民適以暴行，強奸她們的婦女，掃射德國平民家庭……這里的敵我雙方都是立體的人，而不是蘇聯(lián)歷史上三次修改的歷史書上的平面化的人。而在這些女兵、女護士、女醫(yī)生和大量后勤崗位的女工人來說，她們講述的更多的是感受，是細節(jié)，是難以磨滅的傷痛。作者說，傷痛是最真實的回憶，它的高溫足以燙熱冷血。這些回憶，有的毫不掩飾地表達了這些當年還是十六七八歲（有些甚至更?。┑呐τ诿利惖淖非?，她們白天救護傷者，輸送彈藥，狙擊敵人，到了晚上哪怕只能給她們短暫的時間，也會化妝美容穿上裙子照照鏡子，穿著粗大的男士軍裝在敵后方看到商店里的服飾會興奮不已，看到廢墟中的花草會引起遐想。有的對所以傷者都投入相同的愛，無論是蘇聯(lián)紅軍還是德軍俘虜，在死亡面前，她們一視同仁。有的隨身帶著幼小的孩子在敵后進行地下工作；有的為了蘇聯(lián)紅軍部隊的安全，含淚溺死還未滿月的寶寶。絕大多數(shù)的女兵患上了戰(zhàn)爭心理創(chuàng)傷，有的在戰(zhàn)后害怕見到一切紅色的物品，有的聽見飛機轟鳴就會害怕地從床上跳起來，有的永遠不看戰(zhàn)爭電影……她們在三人以上的場合絕不會透露自己有關(guān)戰(zhàn)爭的真實往事，而是用官方話語重復地講述和歷史書上相同的故事。一來是讓周圍的親人繼續(xù)相信偉大的衛(wèi)國戰(zhàn)爭敘事，二來是害怕大家厭惡那個和以往認知相左的自己。戰(zhàn)后，蘇聯(lián)人對這些經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的女性躲閃不及，認為她們每一個人都冷酷無情、沒有女人味、是已經(jīng)被男人同化了的戰(zhàn)爭機器，在男人們享受勝利和贊美的同時，這些女性成了大家口中的異類和惡魔。這個國家的人民就是這樣對待這些保衛(wèi)過祖國的女英雄的。而她們開始害怕自己嫁不出去，害怕自己真的沒有了女人味，害怕孤老一生（而口述中有部分女性卻是是這樣孤老一生的）。她們于是隱瞞自己的過往，隱瞞哪些光輝歲月，在最普通和卑賤的崗位開始新的生活。而要不是作者的到來，她們可能就要帶著這些回憶一起封藏在人生的盡頭。在那些寄給作者的信件和當面的講述中，大部分口述者都對作者的到來表示了極大的欣慰。她們渴望講出自己真實的聲音，她們的丈夫認為那些是閑言碎語不值一提，她們的親人堅信主流的官方話語，而這個國家的人民也內(nèi)化了這些偉大男性衛(wèi)國故事。在兩人獨處的傾訴和敞開心扉中，這些女性隱藏了幾十年的故事和生活得以一一展現(xiàn)。有些故事非?，嵥?，跳躍，有些故事像是神話和謊話，有些荒謬和令人咋舌，但更多的是有關(guān)戰(zhàn)爭中的苦難和死亡的細節(jié)與感受。具體到一朵花，一張相片，一節(jié)車廂；具體到大號的男士內(nèi)衣，大碼的軍靴，七十公斤的炮彈；具體到一張德國大男孩的臉，一只超大的老鼠，一匹戰(zhàn)死的馬；具體到上尉被炸開的心臟，士兵從大腿根部截掉的腿，拼刺刀時被戳穿的雙眼……還有她們的感受，她們對德軍對待敵我截然不同方式的困惑，她們?yōu)楸Ｐl(wèi)國家而毅然從軍的激昂，她們對親人在戰(zhàn)爭中一個個離去的無力，她們對德軍傷俘的同情，她們對德國家庭富裕生活的驚羨，她們與饑餓和嚴寒相抗衡的堅毅，她們在戰(zhàn)后仍不能走出黑暗的恐懼，她們……全書主體部分絕大部分內(nèi)容都由是口述者的錄音材料整理而成，作者的中插和歸納部分并不是很多，一開始我覺得這樣誰都可以做到，后來才發(fā)現(xiàn)這樣的方式很見功力。沒有過多作者的講述，基本靠口述者的語言來串起一個個主題和線索，這種歸納總結(jié)材料的能力不是簡單地文字堆砌，而是有著清楚的行文脈絡(luò)的，從戰(zhàn)爭前的生活到戰(zhàn)爭中、戰(zhàn)爭后的生活的敘事線還是比較清晰的，而其中的講述并不只是嚴格按照時間順序，也另有一條隨情感起伏而娓娓道來的敘事線，由于是大量的講述者講述的大量并沒有嚴格邏輯結(jié)構(gòu)的材料，所以作者最終的呈現(xiàn)是很有難度的，而現(xiàn)在看來，她做到了，而且?guī)в须y得的兼得克制和溫情。最讓我感到驚艷的是文末作者的去自我反省和行文反思部分，寫得真好啊！單獨拎出來就是一篇極好的文章，把為什么要寫這本書，寫書過程中的所思所悟說得講得一清二楚，同時行文還不乏大量單拎出來就是一段段精美而又真誠的句子。這最后的作者獨白部分，是介入式文化運動中知識分子的良心和直覺，是坦誠相待開誠布公的信任與包容，也是俄羅斯文學中的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)在引領(lǐng)。（說到這，又想起書中很多口述中的女性表達了她們對詩歌、戲劇和文學的喜愛，她們的父母從小就對她們灌輸著這樣的信念——你要不斷學習，我的孩子啊。學習儼然是俄羅斯之后識字率百分百奇跡的一個信仰，而這也是俄羅斯文學能屢出大師的社會基礎(chǔ)吧）。書中的某些故事確實在現(xiàn)在看起來既魔幻又荒謬，但正如書中說到的——戰(zhàn)爭讓一切不可思議的事情都顯得稀松平常。我慶幸現(xiàn)在時代主題是和平與發(fā)展，我也選擇相信這些故事。